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<!DOCTYPE html>

<title>Ne Plus Ultra</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Ne Plus Ultra</span></h1>

</header>

</div>

<th colspan="2" class="hintergrundfarbe5" style="font-size:110%; font-weight:bold; background:lightsteelblue; color:var(--color-base, #202122); border:2px solid lightsteelblue; text-align:center;">Ne Plus Ultra

</th></tr>

<tr>

</th></tr>

<th>

<p>Veröffent-<br>lichung

</p>

</th>

<td>

</p>

</td></tr>

<th><a href="Musiklabel" title="Musiklabel">Label(s)</a>

</th>

<td><a href="Revelation_Records_(Jazzlabel)" title="Revelation Records (Jazzlabel)">Revelation</a>/<a href="HatHut_Records" title="HatHut Records">HatOlogy</a>

</td></tr>

<th>

<p>Format(e)

</p>

</th>

<td>

<p>LP/CD

</p>

</td></tr>

<th>

<p><a href="Genre" title="Genre">Genre(s)</a>

</p>

</th>

<td>

</p>

</td></tr>

<th>

<p>Titel (Anzahl)

</p>

</th>

<td>

<p>6

</p>

</td></tr>

<th>

<p><a href="Spieldauer_(Musik)" title="Spieldauer (Musik)">Länge</a>

</p>

</th>

<td>

<p>45:25

</p>

</td></tr>

<th>

<p>Besetzung

</p>

</th>

<td>

<ul><li><a href="Altsaxophon" title="Altsaxophon">Altsaxophon</a>: <a href="Gary_Foster_(Musiker)" title="Gary Foster (Musiker)">Gary Foster</a></li></ul>

<ul><li><a href="Tenorsaxophon" title="Tenorsaxophon">Tenorsaxophon</a>: <a href="Warne_Marsh" title="Warne Marsh">Warne Marsh</a></li></ul>

<ul><li><a href="Bass_(Instrument)" title="Bass (Instrument)">Bass</a>: Dave Parlato</li></ul>

<ul><li><a href="Schlagzeug" title="Schlagzeug">Schlagzeug</a>: John Tirabasso</li></ul>

</td></tr>

<th>

<p><a href="Musikproduzent" title="Musikproduzent">Produktion</a>

</p>

</th>

<td>

<p>John William Handy und <a href="Pete_Welding" title="Pete Welding">Pete Welding</a>

</p>

</td></tr>

<th>

<p>Studio(s)

</p>

</th>

<td>

<p>Herrick Chapel Lounge, Occidental College, <a href="Los_Angeles" title="Los Angeles">Los Angeles</a>

</p>

</td></tr>

<caption style="background:lightsteelblue; color:var(--color-base, #202122); border:2px solid lightsteelblue; font-size:110%; font-weight:bold; padding:unset; display:table-caption;">Chronologie

</caption>

<td style="width:33%;"><i>Warne Marsh Quartet</i><br> (1960)

</td>

<th style="width:34%;">Ne Plus Ultra

</th>

<td style="width:33%;"><i>Warne Marsh/Lee Konitz Volume 1</i><br>(1975)

</td></tr></tbody></table>

</td></tr>

</tbody></table></div>

<p><b>Ne Plus Ultra</b> ist ein Jazzalbum von <a href="Warne_Marsh" title="Warne Marsh">Warne Marsh</a>, das am 14. September und 25. Oktober 1969 in <a href="Los_Angeles" title="Los Angeles">Los Angeles</a> von John William Hardy und Pete Welding aufgenommen und von dem Jazzlabel <a href="Revelation_Records_(Jazzlabel)" title="Revelation Records (Jazzlabel)">Revelation</a> 1970 veröffentlicht wurde. Es ist sein erstes Album als Leader seit 1960.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Das_Album">Das Album</h2></div>

<p>Um 1966/67 begann Warne Marsh mit dem Altsaxophonisten <a href="Gary_Foster_(Musiker)" title="Gary Foster (Musiker)">Gary Foster</a> zu spielen, meist in privaten Sessions. Parallel dazu spielte er damals in der Band von <a href="Clare_Fischer" title="Clare Fischer">Clare Fischer</a>.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die Quartettbesetzung mit zwei Saxophonen beruhte auf Marshs Bewunderung der Arbeitsweise von <a href="Lennie_Tristano" title="Lennie Tristano">Lennie Tristano</a>, auf den er sich auf dem Album in zwei Titeln bezieht. Mit Lee Konitz hatte Marsh in den späten 1940er Jahren bei seinem Lehrer Tristano gearbeitet; von Konitz stammt eine der Kompositionen des Albums, „Subconscious-Lee“, das auf den Akkordprogressionen von <a href="What_Is_This_Thing_Called_Love%3F" title="What Is This Thing Called Love?">What Is This Thing Called Love?</a> basiert. Zu Anfang des Jahres 1969 entstand die Absicht, die Musik des Marsh-Quartetts aufzunehmen. Eine erste Aufnahmesitzung fand am 11. September 1969 statt, doch das Ergebnis war dünn und formal; das Zusammenspiel stimmte nicht, so John William Hardy, der damalige Aufnahmeleiter in seinen Erinnerungen.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Drei Tage später lief die Interaktion der Gruppe besser; sie nahmen den <a href="Jazzstandard" title="Jazzstandard">Jazzstandard</a> „You Stepped Out of a Dream“ auf.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Nach Abhören der Bänder und erneuten Proben traf sich die Gruppe erneut am 25. Oktober 1969, um den Rest des Materials für „Ne Plus Ultra“ einzuspielen; ohne Unterbrechung wurden Tristanos „Lennie's Pennies“ und „Smog Eyes“ (eigentlich „317 E 32nd“), der Konitz-Titel und schließlich das frei angelegte, gut viertelstündige „Touch and Go“, in dem die vier Gruppenmitglieder im Gegensatz zu den bisher eingespielten eher auskomponierten Titeln zu Formen kollektiver Improvisation gelangen. Art Lange schreibt in den <i>Liner Notes</i> zur Ausgabe von 1990, dass der Titel inspiriert ist von den frei angelegten Stücken „Intuition“ und „Disgression“ vom Tristano-Sextett im Jahr 1949. Den Schluss bildet ein kurzes Duo der Saxophonisten mit kontrapunktischem Jazz, das auf einer der <a href="Invention" title="Invention">Inventionen</a> von <a href="Johann_Sebastian_Bach" title="Johann Sebastian Bach">Johann Sebastian Bach</a> beruht (und bereits bei der ersten Aufnahmesitzung entstand).

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Titelliste">Titelliste</h2></div>

<ol><li><i>You Stepped Out of a Dream</i> (<a href="Nacio_Herb_Brown" title="Nacio Herb Brown">Nacio Herb Brown</a>/<a href="Gus_Kahn" title="Gus Kahn">Gus Kahn</a>) – 9:05</li>

<li><i>Lennie's Pennies</i> (Tristano) – 4:23</li>

<li><i>317 E 32nd</i> (Tristano) – 8:17</li>

<li><i>Subconscious-Lee</i> (Lee Konitz) – 4:17</li>

<li><i>Touch and Go</i> (Marsh/Foster/Parlato/Tirabasso) – 15:24</li>

<li><i>Two-Part Invention No. 13</i> (Bach) – 0:59</li></ol>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Wirkungsgeschichte">Wirkungsgeschichte</h2></div>

<p><a href="Richard_Cook" title="Richard Cook">Richard Cook</a> und Brian Morton zeichneten das Album im <i>Penguin Guide to Jazz on CD</i> mit der höchsten Bewertung von vier Sternen aus und bezeichnen es als eines seiner besten (erhältlichen) Werke.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Editionsgeschichte">Editionsgeschichte</h2></div>

<p>Nachdem das Album lange vergriffen und nur in Form von <a href="Bootleg" title="Bootleg">Bootlegs</a> erhältlich war,<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> wurde es in den 1990er Jahren auf <a href="HatHut_Records" title="HatHut Records">HatHut Records</a> durch Peter Pfister und Werner X. Uehlinger neu herausgegeben und im Jahr 2006 als CD in der „HatOlogy“-Reihe veröffentlicht.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur/Quellen"><span id="Literatur.2FQuellen"></span>Literatur/Quellen</h2></div>

<ul><li><a href="Richard_Cook" title="Richard Cook">Richard Cook</a>, <a href="Brian_Morton" title="Brian Morton">Brian Morton</a>: <i><a href="The_Penguin_Guide_to_Jazz" title="The Penguin Guide to Jazz">The Penguin Guide to Jazz on CD</a>.</i> 6. Auflage. Penguin, London 2002, ISBN 0-14-051521-6.</li>

<li>John William Hardy: Liner Notes (1970)</li>

<li>Art Lange: Liner Notes (1990)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.allaboutjazz.com/ne-plus-ultra-warne-marsh-hatology-review-by-brad-glanden.php">Brad Glanden in <i>allaboutjazz</i></a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.allaboutjazz.com/ne-plus-ultra-warne-marsh-hatology-review-by-nic-jones.php">Nic Jones in <i>allaboutjazz</i></a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Einzelnachweise_und_Anmerkungen">Einzelnachweise und Anmerkungen</h3></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Scott Yanow <i>Jazz on the Record</i> San Francisco 2003, S. 768</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Clare Fischer schrieb auch die <i>liner notes</i> zur LP-Ausgabe 1970 auf <i>Revelation Records</i>.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Liner Notes zu „Ne Plus Ultra“</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Das 1941 geschriebene Stück war die letzte Arbeit des Songwriters Gus Kahn, der im selben Jahr verstarb.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">vgl. Blanden, allaboutjazz</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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